В старом Мурманске. Старинная гравюра

Антикварный оттиск в технике автолитографии представляет собой облик старого Мурманска послевоенных лет. После окончания Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.) сохранились лишь портовые сооружения и центральная часть города с каменной застройкой.  На графическом листе представлен уже восстановленный к началу 1950-х гг. город. Уже к 1952 г. объем жилплощади достиг довоенного уровня. На оттиске  на ближнем плане показаны бревенчатые дома, за которыми скрывается каменная застройка. Оттиск является важным документом, так как отображает исторический облик города тех лет.

Цельмер Валентин Дмитриевич (1904-1970) – советский художник-график. В 1919 г. поступил в Пермские художественно-промышленные свободные мастерские. В этом же году начал принимать участие в общественно-политических кампаниях: писал плакаты, оформлял к праздникам здания и т.п. В 1922 г . мастерские были преобразованы в Художественный техникум, где педагогом В. Цельмера был В.А. Оболенский , а также А.В. Каплун. После окончания в 1924 г . Пермского художественного техникума поступил на графический факультет московского ВХУТЕМАСа, где учился у Н.Н. Купреянова, Л.Н. Бруни и В.А. Фаворского. С 1927 г. начал участвовать в художественных выставках. В 1930-е гг. работал преимущественно в журнальной иллюстрации (журнал "Пионер", и др.), продолжая заниматься станковым рисунком. Принимал участие в оформлении заводов к Октябрьским и Майским праздникам, оформлении Москвы к пуску метро и др. Работал в издательствах: "Правда", "Молодая гвардия", "Детиздат", "Крестьянская газета" и др. Во время Великой Отечественной войны был в Военно-морском флоте. Как художник, выполнял ряд заданий по выпуску фронтовой литературы, работал в агитбригаде Главного политического Управления Черноморского флота. В 1944 был уволен в запас, вновь начал работать в издательствах, участвовать в выставках. Центром творческих интересов стала станковая работа и работа над эстампом (литография, офорт и последние 9-10 лет жизни линогравюра).

Работа в хорошей сохранности, оформлена в деревянный багет и паспарту под стекло. Представляет коллекционный интерес. В нижней части представлена авторская подпись.