Костюмы русской знати 11–17 вв. с рисунков академика Ф. Солнцева. Хромолитография, 1890-1907 гг.

Антикварная хромолитография, выполненная по рисункам академика Ф.Г. Сонцева, иллюстрирует эволюцию русского костюма с 11 по 17 в. Изображены преимущественно костюмы знати. К наиболее древним видам костюма относятся изображения 2–5, которые представляют княжеские мужские и женские одеяния, выполненные в византийском стиле. Их отличает использование узорчатых тканей с богатой отделкой парчой и жемчугом. Далее представлены костюмы бояр, главным элементом которых была шуба, традиционно сшитая мехом внутрь или ферязь – кафтан с длинными откидными рукавами. Также показаны другие варианты мужской одежды, например, чуга – кафтан с короткими рукавами для верховой езды (10). В правой части литографии изображены женские костюмы, состоящие из длинного прямого платья, застегивающегося встык и накидки с меховым подбоем, так вид одежды. Свободный женский наряд, полностью скрывающий фигуру, отражает представления допетровской эпохи о красоте как о дородности, цельности образа, стати и одновременно целомудренности и скромности. Во втором ярусе справа изображен европейский мужской костюм, ставший официальной формой одежды при дворе Петра I в начале 18 в. В нижнем ярусе справа представлены костюмы казаков.На литографии изображены:

1. Мужской костюм XI века. 2. Костюм княжны XI века. 3. Костюм княжны XI века (по византийской рукописи). 4. Зажиточный поселянин XII века. 5. Девичий костюм XIII века. 6. Охотничий костюм XV века. 7—8. Изображение Герберштейна в жалованной шубе (XVI век). 9. Боярский костюм XVI-XVII века (боярин Потемкин). 10. Мужской костюм XVII века. 11. Женский костюм XVII века. 12—13. Боярские костюмы XVII века. 14. Костюм царевны XVII века. 15. Княжеский костюм XVII века. 16. Вдовий костюм конца XVII века (царица Наталья Кирилловна). 17. Костюм молодого боярина XVII века. 18. Костюм боярышни XVII века. 19. Домашний костюм боярина, конца XVII века (Иван Кириллович Нарышкин). 20. Немецкий (воинский) костюм начала XVIII века (Петр Великий). 21. Костюм пограничного воеводы XVII в. 22. Донской казак в жалованном кафтане (начало XVIII века). 23. Костюм малороссийского гетмана (Богдан Хмельницкий). 24. Казак в домашнем костюме.Хромолитография по рисункам академика Ф. Солнцева была выполнена для энциклопедии Брогауза и Эфрона, издававшейся в 1890–1907 гг.

Фёдор Григорьевич Солнцев (1801—1892) — русский художник, архитектор и историк. Выходец из крепостных крестьян, освобожденных графом И.А. Мусиным-Пушкиным ввиду одаренности Федора. Учился в академии Художеств (1815-24). В 1824 г. за картину «Крестьянское семейство» получил малую золотую медаль, в 1827 г. за картину «Воздадите Кесарево Кесарю, а Божия Богови» — большую золотую медаль. В 1830 г. по приказу императора и поручению государственного деятеля, историка, археолога и художника А.Н. Оленина (1763-1843) отправлен в Москву, чтобы зарисовывать русские древности: предметы быта, иконы, сооружения, одежду, оружие, доспехи и пр. Около 700 из этих эскизов составили основную часть труда «Древности Российского государства», задуманного Олениным и осуществлённого после его смерти императором Николаем I в 1849-53 гг. в виде альбомов хромолитографий тиражом 600 экземпляров. В 1836 г. Ф.Г. Солнцев за картину «Встреча великого князя Святослава с Иоанном Цимисхием» получил звание академика. Занимался также монументальной живописью (роспись храмов) и реставрацией. В 1876, в честь 50-летия профессиональной деятельности, возведён в звание профессора.